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陈锦涛:书法的笔力探究
时间:2018-06-13 05:38   来源:衡水新闻网-衡水日报
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陈锦涛

  笔力,是书法美感的组成部分,也是书法表现力的一个方面,是审美者对书法作品力学概念的综合视觉感觉。笔力是力学概念在书法作品中多层面的综合表现而引出的一种视觉心理效应,欣赏者若能从多角度去审视力学原理在书法作品中的表现,则能更好地感受书法的力的魅力。
  线条的力量体现着书法的生命本质,是书法创作和欣赏的基础,其力量美的体现有多种形式。一是方硬的力量。方硬是判断字有无骨力的重要标准。书贵痩硬方通神,就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨,风采全无。王羲之的《丧乱帖》是一件以骨力见长的名帖,其转折处和行笔都极为硬朗、爽劲,是王羲之极具代表性的法帖。魏碑体现出的硬度,表现在转折和线条的刀刻效果,即所谓的金石之气,刀凿斧刻,加上岁月的风化,极大丰富了书法的形式美和力量美,如《始平公造像记》。二是饱满的力量。饱满是一种张力的体现,是力量浑厚、充盈的效果。在书法中,饱满多是体现一种拙厚的味道。颜真卿的《祭侄稿》用笔饱满圆厚,含蓄内敛,线条中充盈着一股力量,令人回味无穷。三是弹性的力量。弹性体现的是一种韧劲,如同拉弯的弓,充满着势能。褚遂良的《阴符经》,赵佶的瘦金体,其笔下的线条无不极具韧性、富有弹力。在弹性力量的线条中,往往要伴随着一定的速度,控制好速度是增加力量的重要手段。四是摩擦的力量。摩擦是一种阻力,在书法中常常以飞白、枯涩的线条展现。摩擦要保持中锋,才能有浑厚的效果。米芾的《虹县诗》中多处用笔干而不燥,有速度,有涩劲,带燥方润,将浓遂枯,十分劲爽,而侧锋、一味颤抖产生的飞白,多为俗书。
  书法中的笔力为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力,它与阻力相对应,笔力的强弱应与阻力成正比,阻力越大,笔力越强。一是选择表面毛糙或质地松软的纸,以增加笔毫与纸面的摩擦力,摩擦力越大,阻力越大。选择表面毛糙的纸,书写时会有轻微的“沙沙”声,说明笔毫运行时在克服阻力,书写者会有一种心手双畅的感觉。二是增加手对笔的垂直压力,即重按,这种垂直压力在笔毫作用于纸面时,使摩擦力加大,因而阻力也随之,从而笔力增强。三是运腕使笔毫呈逆势涩行状态,即笔杆的倒向与笔画的走向相反,这样才能够充分发挥笔锋的弹性,从而增强笔毫对纸的压力,进而增强阻力。笔杆的倒向不同,笔毫对纸的压力也大不相同,笔杆倒向与笔画走向一致(即拖锋),这种情况下笔毫对纸的压力最小,最难写出笔力,故不可取;笔杆向笔画两侧倾倒(即侧锋),因笔画两侧受力不对称,表现笔力也不理想。只有笔杆的倒向与笔画走向相反时,最易表现笔力,这要靠运腕才能实现,这种方法对于用软毫笔表现笔力的作用更为明显。此外,笔力的表现还与墨的浓淡、书写速度、节奏、执笔方法的合理与否,身体姿势,书写者控制笔的能力以及各因素间的契合程度等因素有关。
  书法美学的内涵非常丰富,力的美仅为书法美中的一种姿态和形式。在不同的作品中,笔力的强弱留给书法美感的强弱也各不相同。力的表现应有个“度”,既要体现刚健遒劲,也要有温润柔美的笔法点缀其间,相生相伴。这样才能使书法达到色彩斑斓、千姿百态的艺术境界。
  (作者单位:衡水学院)
(责任编辑:water)

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